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「台灣曾經有機會成為亞洲區的藝術中心！」立青文教基金會董事長衣淑凡透露，她在1984年成立蘇富比台灣公司時，曾嘗試要鋪這條路。因為台灣地理位置居中，蒐藏家、買家也很多，加上香港面臨97大限的議題，當時要把亞洲藝術中心移到台灣會是很容易的事，但由於台灣稅法尚不完整，且要求提供藝術品賣方名單，最終讓這個想法無法實現。

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20多年過去了，香港已奠定亞洲藝術中心的地位，衣淑凡認為，現在看不出台灣有任何誘因，還可以吸引國際拍賣公司投資上億元來台設點，而且這段時間也可看到台灣的蒐藏家是周遊在香港、紐約、倫敦等地購買藝術品。更何況，實體據點已經不那麼重要，自從有了手機、網路，許多買家在線上競拍，藝術市場已經進入虛擬世界，整個藝術產業型態已經改變，「未來一個國家要發展藝術市場，最重要的是資訊，這是台灣可以著力、重新思考新的機會。」衣淑凡強調，藝術市場要健康成長，需有扎實的學術研究做後盾，支撐人們對藝術家與作品的認識，了解他們一生創作的風格與突破，才能長遠的發展。但目前市場跑得太快，學術若不能跟進，市場到某個程度就會沒有安全感，市場不能只有投資者，還要有研究者、評論家與教育者。

例如，常玉的作品近25年間價格飛漲，他的創作中有一個重要元素是動物，衣淑凡整理出常玉有50幅畫動物的油畫，其中有33幅畫馬、5幅畫豹等 ，如果今天藏家買到常玉畫的老虎，無疑是買到稀有精品，因為常玉一輩子只畫過1幅老虎。衣淑凡直言，通常論一個畫作，除了看年份、畫得好不好，稀少性絕對是一個重要因素，若沒有足夠資料支撐，市場很難為作品定位，買家更是無從得知花數千萬甚至上億元買藝術品是為什麼？！所以衣淑凡帶領的立青文教基金會，自2004年起便著手建置民國初年、對人類有貢獻的華人西畫家的線上文獻庫與全集出版，已上線的藝術家有常玉、潘玉良、劉國松、丁衍庸等，尤其是常玉，衣淑凡花了20多年時間研究，先後出版4本常玉全集，被喻為常玉的權威，種種努力無非是希望降低進入藝術世界的門檻，讓所有人都能夠上網研究。隨藝術家線上文獻庫累積足夠的文獻和作品等資料，也可逐漸把藝術家的拼圖拼出來，讓大眾看到一窺全貌。衣淑凡表示，建置藝術家線上文獻庫、出版全集，都不是一件輕鬆的事，她們就像一群小螞蟻不斷搬石頭，堆在一起蓋房子，讓大家可以進來學習、研究，她期待可以在20年內完成10位藝術家，目前已有線上文獻庫的藝術家有常玉、潘玉良、劉國松、丁衍庸等，未來還將列入于彭、龎薰琹、熊秉明等，出版全集的則有常玉4本，接下來將推出《潘玉良版畫全集》。有趣的是，儘管立青文教基金會是做藝術家研究，但她卻得做得很保密低調，因為立青文教基金會研究的幾個西畫家，後來在市場上都變成很好的投資標的，一旦有風聲傳出，就聽到有人在蒐購或作假，像是《常玉素描與水彩全集》出版海外刷卡回饋 2018後，相關作品的價錢就看漲。對此，衣淑凡認為，因為大家有了較多資料做比較、可以看出好壞，這些資訊和教育可以讓市場更健康發展，但她也因此被扣上一個帽子：衣淑凡很會操作市場，她所經營的藝術家都會變成好的投資，這點讓她很困擾，為了避免炒作，她盡量避談藝術投資。衣淑凡堪稱藝術拍賣界的一個傳奇，她在1979年進入蘇富比工作，1992年執槌擔任拍賣官，拍的正是常玉的畫作，一手將常玉推向國際拍場，1984年他銜命回台成立蘇富比公司，後來更成為唯一一個進入國際拍賣公司亞洲區董事會的中國人，她在蘇富比工作長達20年後毅然離開，理由之一，就是看到拍賣市場日益商業化，偏離藝術太遠了，她認為，欣賞和購買藝術品要有sense，讓人們買得起喜歡的藝術家作品，才是理想的市場。(工商時報)

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